作为正午阳光首部院线电影，由孔笙导演、兰晓龙编剧、肖战主演的《得闲谨制》，以独特的片名质感，在国产同类型影片中开辟出一方新天地。它摒弃了宏大叙事的刻意煽情，转而以细腻笔触勾勒乱世图景，让战争题材的表达多了几分沉郁与深刻。

         影片的后半段战场戏堪称惊艳，极具机甲暴力美学的独特韵味，堪称微缩版《狂怒》。不同于多数战争片对战斗场面的粗放呈现，该片的军事细节严密扎实，每一处战术设计、装备运用都经得起推敲。小体量的战斗场景里，攻防转换、团队配合的逻辑清晰可辨，真正做到了“麻雀虽小，五脏俱全”，让观众在紧张的对战节奏中，感受到战争的残酷与真实。

         如果说战场戏是酣畅淋漓的力量宣泄，前半段的流亡岁月刻画则是润物无声的细节铺陈。孔笙用镜头纤毫毕现地还原了大后方的乱世图景：长江之上，轮渡在迷雾中缓缓前行，随时可能触碰水雷的未知恐惧笼罩全程；码头岸边，等待重组的工厂、大学与机关杂乱却有序，承载着文明延续的微弱希望；难民队伍中夹杂着散兵游勇，疲惫与茫然写满脸庞；古朴的自然景致不断被硝烟浓雾覆盖，山河破碎的苍凉感扑面而来。

         这些具体而微的场景，在以往的影视创作中鲜有如此细致的视觉化再现。《得闲谨制》不仅精准补足了“国破山河在”的历史肌理，孔笙的镜头调度更显功力，远近景的切换、光影的运用，既渲染了乱世氛围，又暗含人物心境，完美契合了影片的整体调性。

         编剧兰晓龙的加持，让影片的人物塑造更具深度。这位凭借《我的团长我的团》圈粉无数的创作者，最擅长挖掘“贪生怕死之人的英勇”。影片前半段从南京城破到长江逃难，从宜昌安家到沦陷后转入戈止镇，叙事看似松散游离、与主旨无关，实则暗藏玄机——创作者正在铺垫流亡国人浑浑噩噩的心理状态。于士兵而言，嘴上念叨着“很快打回去”，实则在苟且偷生中消磨斗志；于百姓而言，看似接受了随遇而安的处境，内心却在度日如年中煎熬。

         阿如那饰演的麻郭富一句“好地方，我们就怕好地方”，道尽了乱世流亡者的复杂心境。这句台词精准传递出人物的疲惫与狼狈、窝囊与胆怯，也让前期的铺垫有了落点。或许不熟悉兰晓龙风格的观众会觉得前半段晦涩，但正是这份克制的铺垫，让后续的人物成长与情感爆发更具力量。《得闲谨制》以细微见宏大，用质感赢人心，无疑是国产战争题材影片中一份难得的诚意之作。